Posted by Mary 昏黄的路灯照着寂静的弄堂，在王琦瑶家的门口，一个男子在徘徊。米色灯心绒便西装，黑色高领毛衣，分头，这就是徐峥扮演的康明逊。在得知王琦瑶生了个女儿后，康明逊想来看看，又自知负不起这个责，犹犹豫豫不敢上楼。 “捐款了捐款了！”刚才这个镜头一条过，徐峥一高兴，回来抓起了那个原来就在社区办公室的“爱心箱”，挨个讨捐。讨得一把零钱后，对剧组的一个小姑娘说“拿着，明天买小杨生煎。”“小杨生煎”是弄口的一家生煎小店，今天早上徐峥一来就告诉大家，那是全上海最好吃最有名的生煎馒头。因此到现在为止，几乎全组的人都已去尝过那里的生煎。 在童年玩乐的地方工作 作为地道的上海人，徐峥对这部《长恨歌》有特别的亲切感。 “我自己是上海人，从小在上海长大，我爷爷奶奶我外公外婆我爸爸妈妈他们那一辈人，包括他们身边的一帮朋友一帮亲戚的故事，我听说过不少。所以它里面的很多细节是我听说过的，非常有亲切感。难度是在于进入那个年代，进入那个时空，变成那个时代的人。因为我爷爷过的日子和我过的日子简直是差得太远了，完全就没关系。所以对我们年轻演员来说，特别是那几位香港演员，理解那个年代的背景，理解那个年代都是有很大的难度。我自己在这方面还是蛮有优势的，我耳濡目染经过很多事情，看到过很多事情。我不说别的，我就是想要知道那个时代人什么样子，我只要去让外公外婆把老的相册翻开，看那些照片就会很有感觉。” 拍这部戏对徐峥来说有点回味童年的感觉。那天剧组拉到一个石库门弄堂拍戏，徐峥一看，就是小时候经常和同学一起玩的地方，他马上用手机拍了一张照片传给同学。“那些景我是太熟悉了。所以我就好像能闻到那个时代的味道。” 以前都是打虎的，忽然要打太极了 对康明逊，徐峥的理解是：“康明逊是一个资产阶级的少爷，他又有点像二手货一样，因为他是小老婆生的。这种人呢我真是碰到过，他内心很善良很柔弱，外表很优雅，有一些小资情调有一种贵族气质。这个人物的性格可能是被隐藏在所有的表面现象下，他看上去是没问题的，什么都挺好的，但是一到出了事，有了问题，他和她有了孩子，那么多的家庭的观念家庭纠纷家庭背景对他的压力，就让他身心隔绝。使得他和王绮瑶必然是这样的一个悲剧结局，悲剧就在于谁都没错，结果却弄成这样，这就很悲剧。因为有这种成份在，意犹未尽，所以我觉得会让这部电视剧看起来和别的电视剧不同。” 尽管是演绎自己熟悉的那种气息，但还是有难度，“原本戏剧有很多戏剧性的元素在，它必须有冲突，正动作反动作。但这部戏没有，它的故事都隐藏在人物心理的默默的那条河流的下面，看上去两个人在那边说话没什么，但是有心事。这个很难演，就是你不能去“哇！”那样演，这是这部戏最有难度的一个地方。因为这个是由它的结构来决定，你没有办法，你自己的把握就变得比较重要。以前我演喜剧，就是放开来演，但是这个戏你要极端地控制住自己，我觉得就像以前都是打虎的，忽然要打太极去了。所以我觉得是锻炼我的另一份肌肉。” “康明逊身上的特点是不是上海男人的特点？” “我觉得其实在哪都能找到这种男人。康明逊身上是有上海男人的特征的，但这只是他的一点。寻找他的时候还是得从他的环境背景历史背景来找。所以我觉得他最后还是要还原成一个人，而不是简单的，噢，那是上海男人！” 羡慕张可颐 谈到和香港演员的合作，徐峥说：“我进组才二十多天，和张可颐最重的对手戏还没有开始。之前都是拍我家的，还没有进王绮瑶家。对我来说，同每个演员合作都需要一种交流。我一开始是跟谢君豪。我觉得和他们的交流还是有些陌生的，我要从他的语言里获得一种信息获得一种交流。但说老实话一开始我都不明白他在说什么。我等于是去适应他们。” 对张可颐，他首先的印象竟是：“她很厉害，她吃很多东西，但是一点都不胖！”佩服中带着羡慕：“我要减肥。为了这个戏，我有减下来一点，但是回到上海以后呢，吃得太好了，又有点胖。” 谢君豪：演绎一份不多见的爱 夜深人静，一辆黄包车出现在王琦瑶家楼下，程先生一手拎着一只装着热水瓶、钢精锅的大网兜，一手小心翼翼地搀着挺着大肚子、裹着一条线毯的王琦瑶走出门来，将她扶上黄包车，车夫放下布帘，拉着车跑了起来…… “停！” 丁黑要求谢君豪搀着张可颐走出来的速度还要慢，又调整了他们上车的顺序、节奏…… 再来一遍。“开始！” 突然旁边的居民楼里传出一声怒骂：“还吵！还让不让人睡觉啦，我们明天都要上班的。再吵，我浇一盆水出来！” 大家吐吐舌头，赶紧压低了声音，场记压着嗓子报场次，副导演轻轻喊“开始”…… 一幅黑框眼镜，一条围巾总是规整地一半在胸前一半搭在肩后，一件老派的黑色中大衣，谢君豪在《长恨歌》里好“土”，土还土在他的神态上，总是规规矩矩，满脸的认真。即使在休息室候场，他也是静静地坐在角落，看台本，轻轻地用普通话念着台词。这个香港的金牌话剧演员，曾以电影《南海十三郎》、《千言万语》一举夺得“金马奖”和“金像奖”的“双料影帝”，如今展示给我们的，除了认真还是认真。 当我们提出采访，因为导演和副导演、摄影等正在屋里开会讨论，谢君豪把我们拉到了弄堂口，路灯下。昏黄的灯光把我们在地上拖出长长的黑影，远处传来上海话的吵闹声，看着眼前一身程先生打扮的谢君豪，真有一种时光倒流的感觉，我们似乎闻到了平安里的气息…… 谢君豪说为了“程先生”，他提前一个月到上海体验生活。他去弄堂访问老上海，看书看碟，尽可能多地了解这个城市，了解那个时代。 但谢君豪没有刻意地去演一个“上海男人”，“我没有把上海男人这么大的帽子扣在自己头上，形成压力来影响自己。演戏不是一个符号。”同样，他也认为没有必要刻意地去“再现”那个时代，“四十年代到六十年代是什么样，现在年轻人都没见过，知道的都是老人了，就是他们今天回忆起来也未必准确了，所以我不管那个。既然找了我来演，我就用我的感受我的理解来演出来，老老实实地按剧本按我的理解，和导演沟通，他也给我意见，双方共同把这个人物创作出来。” “那您理解的程先生是怎么样的呢？ “程先生是一个所有事情都说‘是’，都是YES YES YES的人 ，他不懂、不会去拒绝，他看事情都用一种正面的态度去看，这个态度影响他很怕伤害人，很怕麻烦，也影响他不去对抗不去争取。他一生都在王琦瑶旁边默默帮助她，但如果有别的女的过来，他也不懂拒绝。但是也不接受，所以就把事情搞乱了。他几十年一直在心里暗恋着王琦瑶，却从未表白，甚至连手都没有碰过，那种感情很美，内心很复杂，但是没有激烈的情节和动作，所以很难演。我就体现一种人类的单纯的爱，这么单纯的感情，可能有人说没有也可能有人说有，我觉得应该还有，希望将来观众看到这个人物时，能够理解这样一份感情。” “演得累吗？” “不累，非常过瘾。现在演到解放后了。我从解放前演到解放后，我现在再看看开机时的剧照中的我，再看现在的我，我觉得这个人真的是变了！哎哟，我好象看着程先生慢慢成长慢慢变化，由年轻看到老，我真的有点这样的感觉，真有点感动！” “和内地导演合作适应吗？ “丁黑导演非常认真，对演员要求很高。他很懂戏，把人物关系分析得很透。他能帮我，我也能帮他，我们互相有些碰撞，会互相提升。” 顾艳：演而幸福着 王琦瑶家的门开了，王琦瑶母亲和程先生一起走出来，边走边诉说：“我的命好苦……”伤心地抹起了泪……王琦瑶生了个私生女后，让她破灭了对女儿曾有过的一切幻想，现在她只希望程先生能成为她的女婿，让她女儿能终身有靠。 梳得纹丝不乱的发髻，板板挺挺的呢外套，顾艳扮演的王琦瑶母亲一看就是那种不穷也不富、死要面子活受罪的中产阶级的上海女人。顾艳说这个人物就是那种典型的上海女人 ，幻想挤入上流社会，发现丈夫靠不上，便把希望寄在女儿身上。在家中地位比丈夫高，整天唠唠叨叨……顾艳为她设计了很多小细节：身上别一朵白兰花，随身带着手绢和扇子。顾艳还专门从家乡杭州定做了手绢和扇子。 顾艳也是一名资深演员了，当年是上海戏剧学院的高才生，因主演黄建中的电影《贞女》而出名。十几年前她留学日本，在那儿学服装设计，结婚成家。在过了十年富裕悠闲的生活后，她突然特别怀念在舞台上、在摄象机前的生活。“97、98年吧，我憋不住了，就想演戏，有一种不让我演我就死不瞑目的感觉。”做贸易的日本丈夫为了成全她，把公司搬到了上海，只要求她拍戏不要跑得太远。“所以我一般就选在江浙一带拍的戏，一般拍3天5天，最多不超过10天。回来就拼命干家务，心里觉得塌实一些。”顾艳笑道。 回国后，顾艳演了电视剧《浦东歌谣》、《雨季不再来》，话剧《今生有约》等。远隔十年后再回来，等着顾艳都是母亲角色了，但顾艳演得很开心。现在的顾艳享受的就是演戏的过程，“站在摄象机前就觉得很幸福”，不在意宣传，不在意片酬，就纯粹地想演。顾艳觉得自己现在从心态到演技都到了一个最佳的状态。 顾艳有一个幸福的异国婚姻，“老公很迁就我，我和任性，想做什么就做什么。”两个儿子如今也都在中国上学。 夜深了，石库门里的灯光都灭了。静静的弄堂里，就剧组的人们还在寒风中忙碌着，大家裹上了羽绒衣，压低着声音……(孙庆)
on March 22, 2005, 1:51 pm, in reply to "Can someone translate this article?"
徐峥：康明逊要“收”着演
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http://ent.sina.com.cn/v/m/2005-02-24/1500661339.html
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